反转修真时代

　　　　常乐这一刀看似简单，威力却不可小视。

　　　　这一刀是如果对方刺来，就上步换位，刀从对方中门侧面下劈，称作迎面大劈。

　　　　此刀关键是右脚上步，自然换位使得对方刺刀刺空，然后一刀把对方兵器隔开，反手一刀砍对方颈肩膀。

　　　　如果刀劈空，对方一定是先收手后缩，在他出击时出手反击，而他此时仍需要向前冲，左手放在刀背上助力向下压，一边劈一边往后收，连劈带按带后拉刀，用来压对方刺来的兵器。

　　　　“第二招！”

　　　　常乐大吼一声，向前大步迈出左脚成左弓步，双手位置不变举刀架至头顶前，刀刃向上，刀尖向左，刀是个斜向的，右手高左手低，右手在头正前。

　　　　然后他再将双手从上向下向外分张，右手持刀走一个顺时针小的极扁椭圆圈，从右至左横抹，刀与面高平抹，左手后平摆，掌心向下，掌指向后，刀抹到身体左边时左手手心向下迎接刀柄，握于右手之后，此时上右脚略成右弓步。

　　　　再上左脚，以右脚前掌为轴右后转身，面向右后方成右跪步，双手持刀转锋由左至右横扫出，刀一直扫到右腰以下到膝盖位置。

　　　　常乐此招是若对方刺他，则用刀上架，接着上步用一刀横抹其颈部，对方收手急退，则上步转身斜扫对方腰部一刀。

　　　　“第三招！”

　　　　常乐转身，向左前动一下左脚成左高弓步，双手从上向下向外分张，左手掌心向下，掌指向外，右手单手持刀从右下向左上撩刀，刀与面高，左手由身体左向前下，前上画弧线，左手接刀柄握于右手之后。

　　　　然后他再进右脚成右高弓步，两手向前推，使得刀从上向下画一个逆时针小弧线，从左上向右下斜平扫基本平扫，刀比腰高大约在横膈膜位置。

　　　　此刀是上步撩敌前手，把对方武器一撩，对方必然缩手，然后顺势砍杀敌人。

　　　　“第四招！”

　　　　常乐左脚向右脚略跟进，与上动构成一个完整的连枝步。

　　　　然后他身体后坐，把刀竖起来，刀刃向外，然后放倒，刀刃向前，上左脚跟右脚成左跪步，双手持刀从右向左横扫，刀与腰高。

　　　　常乐上右脚跟左脚成右弓步，双手翻转，双手持刀从左向右横扫，刀走到右腰侧前。

　　　　此刀是运用腰力，横扫敌人腰部，一刀不中再扫一刀。

第513章　记忆中的刀法（）　
“呼！”

　　　　常乐以右脚尖为轴，左脚向后伸，左转身将第五招施出。

　　　　他上右脚成右虚步，左手向外向上斜直线分张，先是掌心向下，掌指向前，超过头顶。

　　　　然后从右下至左上挑撩刀，再将刀向左下运行时，在此时左手合到刀柄上，在右手后。

　　　　这一挑撩刀不过肩膀，向外侧而非外侧上，更多的是以挑为主，刀柄则高于刀身。

　　　　常乐右脚向前迈步，左脚跟上，身体右转，成右高弓步。

　　　　他双手持刀，从左下至右上撩刀。

　　　　这一刀是从身体正下方直接撩到正上方，而且柄先动，常乐两手持刀柄高举过头，在头正前方。

　　　　这一招是以刀挑撩对方握兵器的手，随即撩对方身体侧面，是由下向上撩割。

　　　　紧接着常乐又施出第六招，双手分张，左手在前，掌指向前，掌心向下，右刀在后，刀刃向下。

　　　　然后他上左脚成左高弓步，右手刀从右下向左上撩刀，左手从头顶走到身体左后，掌心向上。

　　　　这上右脚左脚跟进，连枝步成右跪步，常乐双手先在胸前交叉，左手在内，手指向右上，手心向内，再向外分张，掌心向侧前，掌指向左后，右手刀向右方平砍削，刀与腰平，刀尖向前。

　　　　这一招却包含有两个技法，一是抓对方兵器直接撩对方腋下，另一个是直接撩对方前手，对方或者松开兵器后退或者收枪后退，立即跪步乘其下部空虚直削其膝盖。

　　　　“第七招！”

　　　　常乐上左脚跟右脚连枝步成左跪步，右手刀先沉腕，刀刃向前，刀尖向斜上，向左上用撩的轨迹架，刀尖向前，刀刃向上，左手在右手后接刀。

　　　　他上右脚跟左脚连枝步成右跪步，双手持刀柄为主要移动点，以护手为中心走u字形，向右上撩架。

　　　　然后上左脚跟右脚连枝步成左跪步，左手向左张开掌心向前，掌指向上走到头部正前方。

　　　　常乐右手刀刃向右横抹一小段，接着刀刃方向不变，向左横抹到身体正前方后，双手握刀提起过头，左手在前，向下直劈。

　　　　“轰！”

　　　　刀风击地，威力非比寻常。

　　　　常乐这一招是左右外磕架刺刀，轨迹短，动作快，然后上步，挑出对方攻击露出空当后下劈，故称快取。

　　　　“第八招！”

　　　　常乐第一步左腿向前垫半步，第二步右腿越过左腿向右走，第三步左腿继续越过右腿向右走，第四步右腿越过左腿向右走成右弓步，双手分张，右手刀前刺，左手掌心向外，掌指向后分张。

　　　　这招是利用步法转换位置径直撞刺对方胸部，因左右脚轮换上步，故称作移步换形。

　　　　常乐刀势略转，左手略向右手送刀，右手抓住刀柄反手上撩类似拔剑的动作，同时向前小踏一步。

　　　　此动作可先手可后手，先手为突袭对方，后手为防御对方，不可用力过猛，刀易脱手，且需为后招留力。

　　　　若对方刀与己刀接触，就借反弹的力和下摆回旋的力旋转一圈，双手正握持刀面对敌人。

　　　　若敌被己所伤，就右手持刀上撩到最顶时可反腕，左手迅速上扶刀柄，进行下劈或斜斩。

　　　　常乐左脚前踏一步，翻手腕反握刀防守，右手下，左手上，右手略压着左手，然后再右脚前踏一步，翻手腕反握刀防守，右手下，左手上，右手略压着左手。

　　　　这是一个防守招式，是要承受敌人的攻击招式。

　　　　万一敌人的力太大守不住，就可以放开左手，去撑刀背，托住刀身，同时右脚后退，做前弓步，这时候，对面的力和己方两脚的方向一致，下盘才稳，反手刀容易将对方的刀势引开，并容易转换为正手攻击。

　　　　而直接刀左架，虽然也可以用左手托刀架，但这是个硬碰硬的错误方法，常乐作为防守方，震手会比对方更厉害，正手刀不容易将对方的刀势引开，无法转换为正手攻击。

　　　　这引导卸力与托刀抗力，要应势而为，而略微后退则是卸力的关键所在，而反手防御是正手攻击的前兆。

　　　　常乐后退侧身马步重心在后，右手反握刀上举，左手托刀背，这在身步法中为败式。

　　　　在拳法中，败式因为太接近，下身露出的破绽太大，不但不利于反击，也可能被连续追击。

　　　　但在刀法或枪法中，却不一样了，在躲过对方兵器以后，可做转身换步或是刀上架、下压等防御手法。

　　　　更甚有上半身后倾，闪过对方的刀枪后，直接用刀枪扫腿的动作。

　　　　比如泄力完成后，马步换重心，左手略推刀背后迅速去抓刀柄，右手转腕迅速下劈，转为攻势。

　　　　在受力时马步下压卸力，在攻守转换，抓住瞬时防守完成后，刀身略往左下方下沉，引导化解对方刀势，弓步重心转换，右脚前踏小步，挥刀划圈转正手下劈，为防守反击之势。

　　　　而下沉左推划弧线要依次连贯顺畅，配合步法，利用弓步的弹性来受力，借力，发力。

　　　　常乐右脚前踏小步，正手刀下劈，及时收力定点定刀，再回刀上挑，收于身前。

　　　　当进攻被对方挑开化解，这时候中门大开，是十分危险的情况，对方的反击式可以轻易攻击到。

　　　　常乐前进一步，前劈一次上挑，再进一步，左劈一次上挑，再前进第三步，右劈上挑，挑刀除了更好的防守，也能更快的攻击。

　　　　其要点在于脚步先行，借势发力，以步法的速度来决定出刀的密度，连续三步前踏右脚，出刀快，刀势弱，精度低。

　　　　而连续左右换步前踏，出刀慢，刀势强，精度高。

　　　　于此同时利用好左右手的交叉灵活出刀，以左手控制方向精度，右手控制刀势力度。

　　　　常乐以左脚掌为轴心，右脚微蹲发力回身转时，左脚跟进回转，右脚迅速下踏轻点接力，转身做回身上步下劈，右脚前踏和下劈顺势同为，利用回转力与前踏惯性顺势下劈。

　　　　常乐渐渐明白，在防守步法转身时，身体尽量放松，而在进攻步法转身时，则要有瞬间爆发的力量。

　　　　随着练习的时间变长，常乐记忆中的刀法，慢慢的重新熟悉起来。

第514章　点刺（）　
常乐又施出一招，这是在防御式完成后，后退小步重心压后，刀势借力后摆，躲过敌人攻击，然后后腿蹬地借力，顺势上步下劈，完成攻势。

　　　　这里步法是关键，闪避是核心，要在敌人旧力力竭，新力未生之时出手。

　　　　刀在身前，手在后是十字诀身法技中的一种以身诱敌的方式，是防守反击相结合的灵活身法步。

　　　　常乐本想把它拿过来，套用在丁字二连斩技法中，让二连斩具有防御的效果，但是他发现用出的步法是侧身步，不是丁字步。

　　　　侧身步躲避敌人后由于惯性向右，重心靠前，与向左转做丁字步用力相矛盾，使新的丁字步中第二刀，与第一刀中出现了明显的停顿，这全是转移重心造成的。

　　　　而且做第二刀难度很大，这是因为转身弧度变大了，精确度也下降了，第一刀和第二刀的角度有了变化。

　　　　若硬要使用的话，则停顿颇大，而且很不连贯，而且步法都可能使用不好。

　　　　常乐以右脚为轴，左脚发力转身，身体往左侧后方退，并反腕做左防式。

　　　　他进退自如，进攻回防，防守反击，灵活步法，随心出招，以身御刀，以刀御敌。

　　　　常乐以左脚为轴，右脚发力转身，身体往右侧后方退，并反腕做右防式，右退式更容易躲避开敌方的攻势，可做反击，前踏小步下劈，对方左撇子，就不好做反击。

　　　　这需要练好步法，掌握分寸，若敌左退，刀要追，敌右退，刀要回。

　　　　常乐将正握刀的挺刺放短距离，就成了短距离的点刺。

　　　　点刺的攻击威力不大，但它的威胁性实在不小。

　　　　这种看得见摸不着的点刺骚扰，会使心境不够的人开始内心烦躁，实力差点的，在面对紧凑密集的点刺时，往往不知所措而产生恐惧心理，甚至不战自溃。

　　　　点刺的关键在于突然性，毫无预动地出击，又极其快速地收回，如日蛇吐信一伸即缩。

　　　　这种刀法可以随遇延长攻击距离，变成实实在在的刺。

　　　　点刺对干自身的防守是很有保障的，其他刀法，在攻击的同时，或多或少会露出些空档来，只有点刺例外，它真的是浑身上下一点儿空档也没有，真的无缝可钻。

　　　　实际上点刺并非真正的攻击，它攻击到半途，就缩回去了，因而它的空档也难以暴露。敌人想把握这种攻击时机是很难的。

　　　　点刺的不定点性，是对敌人产生强大展慑力的主要因素之一。

　　　　所谓不定点性，是指点刺招无定势，随遇而击。

　　　　高手的刀法可怕，就可怕在这种“随遇而击”之中，它很容易使人产生一种错觉，声东似又击西，疑上似又在下，瞻前忽又在后，以至于无所适从，不得不被人牵着鼻子走。

　　　　点刺的快节奏也是对敌人，产生强大震慑力的主要因素之一。

　　　　这正如蚊子，如果只有一两只蚊子，你可以毫不在意地把它们拍死，但如果成千上万只蚊子，嗡嗡地围着你乱转，即使它们不叮咬你，你也会被通疯。

　　　　点刺的可怕之处，也正在这儿。

　　　　一般普通刀术实在，一刀便是一刀，两刀也不过是两刀。

　　　　而点刺是借鉴拳术的快打，而衍化过来的，因而节赛密集，一秒钟内三四次点击是普普通通的事儿。

　　　　快节奏加上不定点性，点刺似乎随时可以从，纷乱的假动作中冷不丁地窜出来，那真的是让人精神紧张，反过来说，精神越紧张，被刺杀的可能性越大。

　　　　这就相当于普通刀法，一是一，二是二，两刀就是一二，而点刺就只是一，这样子两种刀法对战的结果可想而知。

　　　　点刺的作用是虚晃、引诱，频频点击之后冷不丁的那一两刀，多是夺人性命的狠刀。

　　　　划是刀法中最轻巧最灵活的技法，划是以整个刀刃为力点，进行不空状态的拖击，因而随划随效。

　　　　常乐左脚推地，右脚向前或向右斜前方进一步，左脚跟进，右手正握刀从右向左平平划击，这一招上中下三盘都可取用，应敌而变。

　　　　在攻击完成后，他右脚向后推地，两脚后移，离开危险?