追忆似水年华1

晃欢曰埃野训谝晃坏弊骼绰晗匀皇桥砹耍蛭诙桓袼依仕械纳魑┟钗┬ぁＵ饬轿欢纪巧性黾恿烁吖蟮氖质啤橇闷鹈览龅奈扌涑ひ拢刮颐飨缘刈⒁獾秸庖坏悖⒚靼琢耸质坪吞ù实墓叵怠颓擅畹纳鳌Ｋ倍惹椤⑹倍泶蹋颐靼琢嗽诩抑卸凉醇恿粜牡氖渚烤购嗡浮５牵蝗唬谑サ畹暮焖咳弈徊嫉目舸Γǚ路鹗蔷悼颍鱿至艘桓雠恕Ｓ谑俏腋械胶ε拢庵趾ε驴赡鼙壤绰瓯救嘶购ε隆Ｎ液ε掠腥丝按佣顾械讲皇剩缓ε掠腥舜耆嘟谀康ゴ佣苹邓哪尘涮ù剩缓ε氯嗣俏耐楣恼贫运恼粕还蝗攘掖佣顾桓咝恕Ｎ也吮壤绰瓯救说南敕ǜ泳缘哪钔罚衔哟丝唐穑绯　⒐壑凇⒀菰薄⑾罚约拔冶救说纳硖宥贾皇巧艚橹剩挥械彼怯欣谝盅锒俅斓纳羰辈啪哂屑壑怠Ｕ馐蔽伊⒖堂靼孜腋詹判郎推痰哪橇轿慌菰庇胛易ǔ糖袄瘩鎏恼飧雠撕廖薰餐ΑＨ欢业睦秩ひ碴┤恢兄埂Ｎ业难劬Α⒍洹⑺枷肴考杏诶绰晟砩希致┕魏我坏阒档梦以尢镜睦碛桑晃匏瘛Ｎ疑踔廖丛谒睦仕泻捅硌葜蟹⑾炙耐槊撬褂玫那擅畹纳骱兔览龅淖耸啤Ｎ姨潘头路鹪谠亩痢斗频露罚蛘叻路鸱频露诙晕医不埃绰甑牟拍芩坪醪⑽锤坝镌黾尤魏味鳌Ｎ叶嗝聪肴靡帐跫业拿扛錾簟⒚扛雒娌勘砬槟〔欢な奔涞啬。萌梦疑钊虢ィΨ⑾炙撬拿馈Ｎ抑辽僮龅剿枷朊艚荩诿扛鍪湟郧白急负煤偷髡梦业淖⒁饬Γ悦庠谒蠲扛鲎只蜃髅扛鍪质破诩湮医奔淅朔言谧急腹ぷ魃稀Ｎ蚁胍揽空庵秩窆嶙⒌呐Γ胩ù屎褪质频纳畲Γ路鹞矣涤谐こさ募父鲂∈币谎Ｈ欢奔浔暇故侄淘荩∫桓錾舾崭沾叶斜懔⒖瘫涣硪桓錾羲娲Ｔ谝桓龀∶嬷校绰昃仓蛊蹋直劬俚搅巢康母叽Γ斫猎诎德躺恼彰鞴庀咧校尘笆谴蠛！⒄馐比≌粕锥⑷欢材羌渑菰币驯浠涣宋恢茫蚁胱邢感郎偷哪歉龌嬉巡桓创嬖凇Ｎ叶酝庾婺杆滴铱床磺澹憬毒档莞摇Ｈ欢蹦闳沸攀挛锏恼媸敌允保萌宋氖侄稳ス鄄焖⒉荒苁鼓愀械嚼胨Ｎ胰衔以诜糯缶抵兴吹降牟辉偈抢绰辏撬耐枷瘛Ｎ曳畔峦毒担业难劬λ竦玫哪歉霰痪嗬胨跣〉耐枷褚残聿⒉桓既贰Ｔ谡饬礁隼绰曛校囊桓鍪钦媸档模课叶哉舛蜗吩挠韬艽笙Ｍ慰鏊耐槊窃诒日庋飞枚嗟钠现性欢舷蛭医沂厩擅畹南彝庵簟Ｎ伊舷肜绰甑挠锏骺隙ū任以诩抑性亩辆绫臼彼胂蟮挠锏鞲钊司荆欢踔撩挥写锏桨沦然虬⒗镂魉赡苁褂玫睦仕屑记桑煤廖薇浠牡サ鹘谧嗬蠢仕心且怀ざ纬渎员鹊亩腊祝切┒员仁侨绱肆钊俗⒛浚灾乱晃徊惶厦鞯谋缪菰保踔林醒疾豢赡懿痪醪焖男ЧＫ畹煤芸欤彼钔曜詈笠痪浠笆保业乃枷氩乓馐兜剿谇凹妇涮ù手兴室馐褂玫牡サ饔锲?br /> 　　
　　①即菲德尔，下文中的希波托斯、奥侬娜、阿里西皆为《菲德尔》中的人物。
　　终于，在观众狂热的掌声中，我最初的赞佩之情爆发了。我也鼓起掌来，而且时间很长，希望拉贝玛出于感激而更加卖力，那样一来，我便可以说见识过她最精湛的演技了。奇怪的是，观众热情激昂的这一时刻，也正是拉贝玛作出美妙创新的时刻（我后来才知道）。当某些超先验的现实向四周投射射线时，群众是最早的觉察者。例如，发生了重大事件，军队在边境上处于危急之中或者溃败，或者告捷，这时传来的消息模糊不清，未给有教养者带来任何重要信息，但却在群众中引起巨大震动。有教养者不免对震动感到吃惊，但当他们从专家那里获悉真实的军事形将以后，就不能不佩服民众觉察这种“光晕”（它伴随重大事件，在百里之外也可被人看见）的本领。人们获悉战争捷报，或者是在事后，在战争结束以后，或者是在当时，从门房兴高采烈的神气中感知。同样，人们发现拉贝玛演技精湛，或者是在看完戏一周以后从批评家那里得知，或者当场从观众的喝彩声中得知。然而，群众的这种直接认识往往和上百种错误认识交织在一起，因此，掌声往往是错误的，何况它是前面掌声的机械后果，正如风暴使海水翻腾，即使当风力不再增大，海浪也仍然汹涌一样。管他呢，我越鼓掌就越觉得拉贝玛演得好。坐在我旁边的一位普通妇女说：“她可真卖劲，用力敲自己，满台跑，这才叫演戏哩。”我很高兴找到这些理由来证明拉贝玛技艺高超，但同时也想到它们说明不了问题。农民感叹说：“画得多么好！真是妙笔！瞧这多美！多细！”这难道能说明《蒙娜丽莎》或本韦努托①的《珀耶修斯》吗？但我仍然醉饮群众热情这杯粗酒。然而，当帷幕落下时，我感到失望，我梦寐以求的乐趣原来不过如此，但同时，我需要延长这种乐趣，我不愿离开剧场从而结束剧场的经历——在几个小时里它曾是我的生活，我觉得直接回家好比是流放；幸亏我盼望到家以后能从拉贝玛的崇拜者口中再听到关于她的事，这位崇拜者正是那位使我获准去看《菲德尔》的人，即德·诺布瓦先生。
　　
　　①本韦努托（1500—1571），意大利雕塑家。
　　晚饭前，父亲把我叫进书房，将我介绍给德·诺布瓦先生。我进去时，大使站起来，弯下他那高大的身躯向我伸出手，蓝色的眼睛关注地看着我。在他作为法兰西的代表的任职期间，人们往往将过往的外国人介绍给他，其中不乏多少有点名气的人物，甚至著名歌唱家；而他明白，有朝一日，当人们在巴黎或彼得堡提起这些人时，他便可以夸耀说曾在慕尼黑或索非亚和他们一同度过夜晚，因此他养成了这种习惯：亲切地向对方表示认识他有多么荣幸。此外，他认为，在外国首都的居留期间，他既能接触来往于各国首都的有趣人物，又能接触本地居民的习俗，从而对不同民族的历史、地理、风俗以及对欧洲的文化运动获得深入的、书本上所没有的知识，因此他在每个新来者身上应用尖锐的观察力，好立即弄清楚站在他面前的是什么人。长久以来，他不再被派驻国外，但每当别人向他介绍陌生人，他的眼睛便立即进行卓有成效的观察，仿佛眼睛并未接到停职通知，同时他的举止谈吐试图表明新来者的名字对他并不陌生。因此，他一面和气地、用自知阅历颇深的要人的神气和我谈话，一面怀着敏锐的好奇心，并出于他本人的利益而不停地观察我，仿佛我是具有异域习俗情调的、颇具教益的纪念性建筑物，或者是巡回演出的明星。因此他既象明智的芒托尔①那样庄严与和蔼，又象年轻的阿纳加西斯②那样充满勤奋的好奇心。
　　
　　①芒托尔，古希腊神话中的智者。
　　②阿纳加西斯，公元前六世纪哲学家。此处指十八世纪出版的《青年阿纳加西斯希腊游记》。
　　关于《两个世界评论》，他绝口不提为我斡旋，但对我过去的生活及学习，对我的兴趣，却提出了一系列问题。我这是头一次听见别人将发挥兴趣爱好作为合理的事情来谈论，因为在此以前，我一直认为应该压制兴趣爱好。既然我爱好文学，他便使话题围绕文学，并且无比崇敬地谈论它，仿佛它是上流社会一位可尊敬的、迷人的女士。他曾在罗马或德累斯登与她邂逅而留下美妙的回忆，但后来由于生活所迫而很少有幸再与她重逢。他带着几乎放荡的神情微笑，仿佛羡慕我比他幸运、比他悠闲，能与它共度美好时光。但是，他的字眼所表达的文学与我在贡布雷时对文学所臆想的形象完全不同，于是我明白我有双重理由放弃文学。以前我仅仅意识到自己缺乏创作的天赋，而现在德·诺布瓦先生使我丧失创作欲望。我想向他解释我的梦想。我激动得战栗，唯恐全部话语不能最真诚地表达我曾感觉到、但从未试图向自己表明的东西。我语无伦次，而德·诺布瓦先生呢，也许出于职业习惯，也许出于要人们所通常具有的漠然态度（既然别人求教于他，他便掌握谈话的主动权，听任对方局促不安、使出全身解数，而他无动于衷），也许出于想突出头部特点的愿望（他认为自己具有希腊式头型，尽管有浓密的的颊须），当你向他阐述时，他的面部绝对地静止不动，使你以为面前是石雕陈列馆里一座古代胸像——而且是耳聋的！突然间，就像拍卖行估价人的锤声或者代尔夫的神谕，响起了大使的回答，它令人激动，因为你从他那木然的脸上无法猜到他对你的印象或者他即将发表什么意见。
　　“正巧，”他不眨眼地一直盯着结结巴巴的我，突然下结论似地说，“我有一个朋友，他的儿子，mutatismutandis①，和你一样。（于是他用一种安慰的口气谈起我们的共同倾向，仿佛这不是对文学，而是对风湿病的倾向，而他想告诉我我不会因此丧生）。他放弃了父亲为他安排的外交仕途，不顾流言蜚语投身创作。当然他没有什么可后悔的。两年以前——他的年龄当然比你大得多——他发表了一部作品，是关于对维多利亚—尼昂萨湖②西岸的‘无限性’的感触。今年又写了一本小册子，篇幅稍短，但笔锋犀利，甚至尖刻，谈的是保加利亚军队中的连发枪。这两本书使他成为了不起的人物。他已经走了一大段路，不会中途停下来的。在伦理科学院里，人们曾两三次提到他，而且毫无贬谪之意，虽然目前还未考虑提他为候选人。总之，他还不能算声誉显赫，但他的顽强搏斗已经赢得了优越的地位和成就。要知道成功并不总是属于那些骚动者、挑拨者、制造混乱者（他们几乎都自命不凡）。他通过努力一举成名。”
　　
　　①拉丁文，此处意为：基本上。
　　②维多利亚—尼昂萨湖是赤道非洲的一个大湖。
　　父亲已经看见我在几年以后成为科学院院士了，因此十分得意，而德·诺布瓦先生又将这种满意推向高峰，因为他在仿佛估计自己行动后果的片刻犹豫以后，递给我一张名片，并说：“你去见见他吧，就说是我介绍的。他会给你一些有益的忠告。”他的话使我激动不安，仿佛他宣布了我次日就将登上帆船当见习水手。
　　我从莱奥妮姨母那里继承了许多无法处置的物品和家具，以及几乎全部现金财产（她在死后表达了对我的爱，而在她生前我竟一无所知）。这笔钱将由父亲代管，直到我成年，因此父亲请教德·诺布瓦先生该向何处投资。德·诺布瓦先生建议购买他认为十分稳妥的低率证券，特别是英国统一公债及年息百分之四的俄国公债。他说：“这是第一流的证券，息金虽然不是太高，但本金至少不会贬值。”至于其他，父亲简略地告诉客人自己买进了什么，客人露出一个难以觉察的微笑，表示祝贺。德·诺布瓦先生和所有资本家一样，认为财富是值得羡慕的东西，但一当涉及他人的财产时，他认为以心照不宣的神气表示祝贺则更为得体。另一方面，由于他本人家财万贯，他便将远不如他阔气的人也看作巨富，同时又欣慰而满意地品味自己在财富上的优越地位。他毫不犹豫地祝贺父亲在证券的“结构”问题上表现出“十分稳妥、高雅、敏锐的鉴赏力”，仿佛他赋予交易证券的相互关系，甚至交易证券本身以某种美学价值似的。父亲谈到一种比较新的罕为人知的证券，这时德·诺布瓦先生便说（你以为只有你读过这本书，其实他也读过）：“我当然知道啦，有一阵子我注意它的行情，很有趣，”同时露出对回忆入迷的微笑，仿佛他是某杂志的订户，一段一段地读过那上面长篇连载的最新小说。“我不劝阻您购买将发行的证券，它很有吸引力，价格也很有利。”至于某些老证券，父亲已记不清它们的名称了，往往将它们与类似的证券相混淆，因此便拉开抽屉取出来给大使看。我一见之下大为着迷；它们带着教堂尖顶及寓意图像的装饰，很像我往日翻阅的某些富于幻想的古老书刊。凡属于同一时期的东西都很相似。艺术家既为某一时期的诗歌作画，同时也受雇于当时的金融公司。河泊开发公司发行的记名证券，是一张四角由河神托着的、饰有花纹的长形证券，它立即使我回忆起贡布雷杂货店橱窗里挂着那些《巴黎圣母院》和热拉尔·德·内瓦尔①的书。
　　
　　①热拉尔·德·内瓦尔（1808—1855），法国著名作家。
　　父亲瞧不