奥林匹克回忆

タ嗽硕睦贰?915年，国际奥委会建址洛桑时，皮埃尔·德·顾拜旦的意图是在被战火摧残的欧洲大陆建立一个奥林匹克“圣殿”。他选择了瑞士。它的中立性无疑是在此创立这个“圣殿”（渴望超越不同国家民族之间互相理解上的障碍）的最充分的理由。奥林匹克主义即是世界主义的同义词。收集来的纪念品与资料很快就堆满了蒙伯侬俱乐部的阁楼。　　　　
　　　　1922年，皮埃尔·德·顾拜旦迁居莱波山，这位前奥林匹克博物馆创始人的收藏品及其他奥委会委员的馈赠也放在该城所坐落的小山上。这座建于18世纪的漂亮楼房找到了归宿；此前，洛桑市政府已把这座楼房的一部分让给了国际奥委会。二战后奥林匹克运动的不断发展促使国际奥委会迁往维迪堡。位于湖畔的新址更适合这样一个开始扩展的机构。于是莱波山旧址成了奥林匹克博物馆，虽然它的陈旧设施并不适合作为一个现代化的博物馆。　　　　
　　　　1970年，常设的展览大门向公众关闭了。从那时起，我们的历史在一段长时间里保持了沉寂。莱波山上的那所旧房子，随着时间流逝，也变成了奥林匹克团结委员会所在地，其中最华丽的一层被市政府用做机关接待室。因此，在同当地市政府第一次正会谈时，我就提出了这项议题。我直截了当地对市长帕斯卡尔·德拉穆拉解释道，奥林匹克运动没有一座向公众开放和运行良好的博物馆的局面不能再继续下去了。有人把我所说的话理解为某种威胁。我并没说出“威胁”这两个字，但是我的意思已经很明确。许多城市希望把在莱波山看到的体育历史资料放到他们那里，很难不为他们提示的优惠条件动心，况且越来越多的人对博物馆感兴趣，那么多学者急于去博物馆查阅资料。　　　　
　　　　幸运的是，20年后，奥林匹克研究中心已成为一个美好的现实，它通过资料、图书室、图像等保存着我们的记忆，也为专门的学术研究提供服务。事实上，国际奥委会与洛桑市的关系过去并不存在，或者说互理解。它们共处一地，却几乎互不相识。因此，我的一个目标就是改善国际奥委会同这座城市及其居民的关系。第一次同让·帕斯卡尔·德拉穆拉市长的接触缓和了我们的关系。在同市政府达成一致后，紧迫的是在市中心给奥林匹克运动提供一个哪怕是临时的展览窗口，奥委会总部设在这里已经半个多世纪了。　　　　
　　　　在1981年10月的巴登巴登会议上，我们作出了为新的奥运博物馆寻找合适地址的决定。很快，市长保尔·勒内·马丁及市参议员让·克罗德·罗夏为我们在吕雄内特大街靠近火车站的地方找了一层空房子。于是，1982年，临时奥林匹克博物馆揭幕。作为临时性或过渡性的馆址，可以认为那是一个合适的地点。但奥林匹克及其历史需要一个更为体面的空间，同主体设计规模相称。很明显，那个地方是不合适的。我从未放弃寻找一个更为合适、相配的地点。我开始寻觅可以容纳未来设施的处所。许多个周日，我在国际奥委会财务总监费尔南多·里瓦、行政总管兼瑞士奥委会委员莱蒙·加夫内的陪同下寻找理想的场所。　　　　
　　　　从湖泊到山，我们走遍了洛桑……然而合适的地皮就是没有，或者太贵，或者不出售。但我们从未泄气。我很清楚想要的是：一块开阔的空地，面对湖泊，就像是一个小的“地中海”。必须找到它！吕雄内特的临时博物馆履行了它的第一项功能，用于实施一个雄心勃勃的收集计划并举办主题和奥林匹克有关的短期展览。我任命的博物馆负责人是洛桑的一位名叫帕乌德的美术教师和原洛桑旅游局的弗朗索瓦斯·兹韦伊夫尔。后者还在国际奥委会总秘书处兼职，办事效率高。这种临时情况持续了十年，在这期间，奥林匹克运动和世界体育达到了它的鼎盛时期。除了长期展览外，办了大约四十个短期展览，另外在洛桑以外还举办了二十多期展览。所有到维迪堡奥林匹克大家庭的参观者都要到吕雄内特大街走一圈，很快，接连不断的展览把奥林匹克博物馆变成了洛桑一个活跃的文化中心。十年中博物馆所做的工作十分重要。多亏了“业余收藏家”的努力和预算的支持，使博物馆得以实现许多有意义的收购。首要的目标是收集历届奥运会的奥林匹克火炬、奖牌、广告牌等。由于众多的国际合作者、爱好者以及奥林匹克研究者的多年支持，丰富了奥林匹克的珍藏。成果之一是我们收集齐了历届奥运会的火炬和颁发过的奖牌。今天我可以骄傲地宣布：我们收集到的这些极其宝贵的物品，在现今世界上是惟一的、也是最完整的。幸运的是，收购并不是惟一获得这种文化财富的方式，还包括捐赠以及中期或长期租借的方式（最后也往往成为捐赠）。　　　　
　　　　捐赠大部分都来自个人和私人机构，他们在参观博物馆后都很激动，便作出捐赠的决定。就这样，我们重现了我们自己的历史。在奥运会举行期间，我们也在捐赠上大做文章，并形成了一些新的做法：在运动员下榻的奥运村、文化中心等举行奥运博展。我们开始要求运动员在比赛后把自己的一部分装备捐赠出来，奥运会的组织者也保证向博物馆呈献专门为比赛设计的物品原件。就这样，博物馆成了世界上独一无二的保存所有同奥运会有关文献资料的机构，成为保存和纪念奥林匹克功绩的中心。建立奥林匹克研究中心也是一个重要创新，它拥有国际奥委会档案馆、图书馆、录像馆和图片馆，这样也促成了博物馆向全世界，特别是对奥林匹克和体育感兴趣的大学界人士开放。每年我们都举办有关奥林匹克的研讨会，与会者可以得到奖学金，名单由知名大学教授组成的学术委员会确定。理想的建址　　80年代，事情进展得相当迅速。在获得所需土地后（莱芒湖畔乌希的一座小山丘），我们决定由墨西哥国际奥委会成员佩德罗·拉米雷斯·巴斯克斯和让·皮埃尔·加昂这两位建筑师承担建馆任务，他们在1986年刚主持修建完国际奥委会在维迪堡的新址。新建的奥林匹克博物馆应同样朴素典雅。我当时想等汉城奥运会结束后才动工，所以工程在1988年11月正式起动。整个建筑面积为11万平方米，共有五层。展览厅分布在一至三层，面积达四千多平方米。　　　　
　　　　参与建设的有七十多家公司，共450名员工。1993年6月23日终于圆了这个久远的梦想。西班牙国王、王后和瑞士联邦主席奥希正式为奥林匹克博物馆揭幕。一个儿童合唱团唱起了那首令人备感激动的歌：永远是朋友。成功接踵而至。很快又一个好消息传到我们耳畔。1995年，在韦斯特罗斯（瑞典），我们从琴内特·许德松总统手中接过欧洲最佳博物馆年度奖项。我们因此有了一个好的开端。如何与周围环境融为一体是我向建筑师们提出的主要忧虑。毫无疑问，希腊式的美的诀窍，在于景物与建筑，建筑与人之间在整体比例上近乎完美和谐。关于博物馆要展出的奥委会的历史资料等内容，我们委托巴塞罗那国际知名的考古学家和博物馆学家路易斯·蒙瑞亚尔负责。此前，他领导过保尔·凯蒂基金会、拉卡哈基金会以及现在的阿加·甘基金会大厦的设计工程。墨西哥专家伊科尔·拉劳利和豪尔赫·阿戈斯蒂尼也参加了这项工作，他们在几个星期内就完成了一项杰出的设计。整座建筑位于山脚下，向莱芒湖敞开怀抱，以阿尔卑斯山峰为背景，景色美妙壮观。它们之间是如此和谐地融为一体，以至于路过湖边的行人很难发现这座博物馆，只有沿奥林匹克公园的斜坡或自动电梯向上走（电梯的设计是仿巴塞罗那蒙锥克山的），才能最终发现博物馆的白色建筑。洛桑市政府征购了毗邻馆址的一处庄园租给我们，从而使我们的建筑周围有了一个休闲和自然地带，这片空间被命名为奥林匹克公园。建筑物正面的白色大理石来自塔索斯岛，由希腊政府捐赠，予了这座建筑古典式的现代气息，同时使人联想到奥林匹克主义所追求的永恒性以及它的高尚与辉煌。我不能忘记希腊国际奥委会委员拉姆维斯·尼古拉乌的鼎力支持，多亏他的努力促成了这次捐赠。塔索斯岛的白色大理石质地无与伦比，几乎找不出任何瑕疵。公园坐落在一处平缓的山坡上，一直延伸到湖边，路边有许多形态逼真的体育雕塑作品，它们恭候您的造访，目送您的离去。其中有纳格·阿尔诺尔迪、伊戈尔·米托拉、路易斯·帕斯夸尔、弗朗西斯科·克雷莫尼、大卫·范德科、卢西恩·威罗克列、加鲍尔·米哈利、阿门戈尔等艺术家的作品，掩映在枝繁叶茂的玉兰树与古老的橡树间。坐落在博物馆前方的是设计家安德烈·理查（巴塞罗那奥运会火炬的设计者）的作品——圣火炉，火炉里燃烧着永恒的圣火，它是由著名奥运女冠军卡塔丽娜·威特点燃的。那里还有一个钟琴，每到中午它就奏响奥林匹克会歌。那是西班牙最大的钟琴，还是我任巴塞罗那省议长时造的。博物馆面向一片伴有两个池塘的平地，池塘里有两排白色立柱，使人想起奥林匹克宙斯庙的64米长的正面墙前的那些柱子。在八根柱子上面刻有历届冬夏奥运会的举办地以及至今为止领导过奥林匹克运动的八位主席的名字。一尊躯干雕塑如同看守着要塞的独眼巨人耸立在那里，上面刻着——“更快、更高、更强”的奥运口号。这是马拉加雕刻家米盖尔·贝洛卡尔的作品，已在1992年塞维利亚世界博览会上的国际奥委会大厅展出过，意指运动伟绩。那里，奥运旗帜和应邀参观博物馆的国家的国旗高高飘扬。进大门之前，有一座古希腊的雕塑复制品，作者是公元前5世纪的波利克莱多，是希腊女文化部长、演员梅利娜赠送的。再往前是庭院中的一株橄榄树，从那里可以观赏希腊古文物，给人一种身处地中海文明的感觉。博物馆拔地而起却丝毫不侵占多余空间。　　　　
　　　　它同周围的自然环境十分协调，那棵巨大的百年橡树，拥着繁茂的枝叶巍然屹立其间。可以说，这种平衡与和谐完美地反映了奥林匹克运动的代表性和我们这个百年组织的朴实作风。建筑费用的82％，共计100万美元是由慷慨的捐赠而来的。为了表彰这些捐赠，用巨大石块砌成的一堵墙上刻着所有捐赠公司和组织的标志与名称。信步游览　　尊敬的读者，假设您现在来参观，请允许我充当您的导游。一进入这座建筑，便有一位大“人物”迎接客人，这是米罗的宏大的雕塑作品，由拉卡哈基金会提供。接下去便是宏伟的螺旋式通道，它连接整座博物馆，并通往它的上下四周的各个大厅；这个螺旋式通道的最顶端是无与伦比的圆形玻璃穹宇，由于体积庞大，动用了直升机才把它吊装到位。顺着这个通道可去多处参观；尤其是我们可以在两个层高不同的展厅间自由穿行。这是一个向大众开放的博物馆，可直接通往平台和餐馆。您只需付门票的费用便可随意参观长期或短期的展览。在一层，我们可以参观“奥林匹克运动”的永久性展览，它先给您简述了奥运的历史，由发源地希腊讲起。第一个展厅使我们回想起许多奥运的象征：它的主题：“更快、更高、更强”，于1890年由多明我会（天主教会之一派——译注）教育家、顾拜旦的私交、神父迪东提出；奥林匹克会歌（科斯塔斯·巴拉马作词，斯皮罗斯·萨马拉作曲）；金、银、铜奖牌象征公众对运动员所付出努力和取得成功的奖赏和承认。一个音像节目向我们展示奥运的伟大目标。一个半圆形展厅向我们展示了奥运会的众多火炬，这是世界上现存惟一完整的收藏。从柏林（1936年）到盐湖城（2002年），所有火炬有序地排列成行，反映了设计的演变过程。火炬是近代才出现的仪式，它诞生于1936年奥运会，它的倡导者是当时的组委会秘书长卡尔·迪姆。当年7月21日，一个巨大的象征物进入奥林匹克的历史，12名希腊人用太阳光线助燃的技术点燃了它。第一位火炬手是希腊人君士坦丁·库季利斯。从奥林匹亚到德国首都，共有3000名接力选手参与，最后一位是舍尔根。第一个火炬由迪姆本人创意，他从古老的希腊陶瓷器具的图案中汲取灵感；由艺术家雷姆克设计、克鲁普公司制造。火炬重1150克，燃料用的是镁。它由3075名接力者连续不断地传递，行程3075公里，穿越七个国家：希腊、保加利亚、南斯拉夫、匈牙利、奥地利、捷克斯洛伐克和德国。迪姆本人这样来评价它（火炬）的象征意义：“希腊人，象征主义的钟爱者，用它来表达青年人应怎样继承先辈们的力量与精神，?