翡翠王

　　林跃打开木箱，看到里面正好有一个契合瓷瓶器型的空暇，看来这个木箱是为了专门运送瓷瓶而建造的。
　　虽然不知道木箱的年代，但是林跃能感觉到这种木箱应该有一定的年代，但是这并不能完全证明瓷瓶是真品，瓷瓶的真伪还存在疑点。
　　林跃将木箱重新合上，当看到上面的封条的时候，他笑了。
　　这个瓷瓶是赝品无疑！
　　木箱上有一个古代的封条，不是电视上演的那种粗制滥造的抄家封条，而是一种很结实的油纸封条，上面写着几个字：重庆临时政府物品调配站。
　　楷书繁体。
　　这个封条就是林跃判定眼前的瓷瓶是假的证据。
　　可笑作假的人挖空心思操作，竟然以包装来掩盖瓷瓶是假的，但是却不小心露出了马脚。
　　有两个马脚。第一个，民国时根本没有重庆市临时政府这个机构，只有国民政府；第二个，抗日战争间，文物是搬到重庆，包装箱随后就被丢弃，每转运都要重新制作，这个木箱却保存完好，没有被扔掉。这两个地方证明了这个瓷器百分之百是假的。
　　看来这个造假的人没有点历史常识，完全是臆造。
　　聪明反被聪明误！
　　林跃无奈的摇了摇头走向第二件瓷器。
　　他感觉，这一件瓷器已经花了五分钟，这样的速度太慢了，可能他刚看完第六件瓷器时间就没了。
　　这看过的六件瓷器如果其中的一个能有一件确定是真的，那不得感叹林跃的运气好，这样就可以交差了。但是如果没有呢？也只能感叹自己倒霉了。
　　林跃也想过景德镇会不会为了检验他们的水平，故意将那一件真的放到最后，但是随即他就否定了这种投机的想法。与其乱猜对方的想法，还不如直接一件一件的鉴定来的实惠。
　　林跃来到第二件瓷器钱，仔细的看了起来。
　　这是一件清朝的粉彩瓷瓶。
　　瓷瓶上有个盖子，盖子上有题字“寿比南山”。圈足鼓腹，腹部纹饰为工笔粉彩人物绘画，有一个慈祥的寿星老儿，怀抱着一个小孩童将他放到鹿上，一副和睦的老少图，看到这让人有一种家的温暖，心底不可抑制的幸福感。老少的上空有两只飞翔的仙鹤，象征着长寿。还有一只寓意“福”的蝙蝠，这只蝙蝠并没有那种生活在黑暗中蝙蝠给人一种很可爱的感觉。瓶身上还绘着两只带叶红色大寿桃，寿桃比人都要大，那红色看起来很诱人。
　　瓶身的绘画很精致，精致的让人下意识以为它是真的。
　　林跃心中的天平慢慢的偏向这件瓷瓶是真的，接着他又仔细的观看了上面的釉色和胎体。色彩柔和，皴染层次多，胎土很坚硬，釉面光洁，釉质莹润，胎体轻重适度。釉很薄显得釉色稍微发灰，而且色调偏冷。
　　这些都是清雍正时期的特点。这个时期还有一个特点，大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰，眼前的这个瓷瓶正式在白地上绘制的纹饰。
　　看完釉色，林跃已经大致判定眼前的瓷器是真的了，但是他还是有些疑惑的地方，因为雍正时期的瓷瓶上一般绘8个桃，乾隆时多数绘制9个，有“雍八乾九”之说，而这个只有两只桃子，不符合“雍八乾九”的规律。而且人物服饰、寿桃的色彩过渡不明显，人物服饰的阴阳色界区域上画有三个圈，这样的处理方法不够讲究，在雍正官窑里一般不会出现。
　　其实还有一个细节，就是真品为了色过渡得自然，常辅助喷色的技术，但是往往控制不好，就会在寿桃上喷出色彩较重的红色斑点，而这件粉彩未见一颗斑点，所以要么制瓷的时候控制的很好，要么眼前的瓷器是假的。
　　这些细节结合在一起让林跃不敢判定眼前的瓷器是真的还是假的，虽然他很希望眼前的这瓷器是真的，那后面的就省事了。
　　为了验证真假，他还要查看一下足底，这是最后看的地方。雍正时期的粉彩真品修胎规整，器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。而且那个时期的官窑粉彩瓷器的款识多为青花双圈六字楷书款“”，写篆书和四字款极少。青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠（qiàn）体正宗小楷，时代特征很是明显。
　　林跃拿起瓷瓶看了一下足底写着六个小字：大清雍正年制。
　　底款为六字篆书青花款，款识无边框。
　　虽然是篆体但并不足以证明是假的，篆体很少用但并不代表不用。
　　林跃有些为难了，很多地方都证明是真的，但是小的地方却有些疑惑，不像是真的，但又无法当做是假的确凿证据。
　　判定是真的还是假的呢？
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　　第五十三章　艰难的鉴定（1）
　　林跃一阵头痛，他又看了一遍整件瓷器最后还是无法确定是真是假，最后只能无奈的放弃，时间有限，先看其他的瓷器，看完了再说。现在他还不能使用异能，异能无法支撑他看完时间瓷器，必须在十件瓷器中排除几个确定是假的瓷器，然后再在存在疑点的瓷器中用异能确定真假，这样才是合理的安排。不过这样的预想是在时间充裕情况下的，在只有半个小时的情况下，他只能尽可能多的查看瓷器的真伪，然后在时间不够的最后，用异能迅速扫视剩下的瓷器。
　　他能做到的只有这些。
　　正当林跃准备放弃的时候，他突然注意到足底的一个很容易忽视掉的印记，让他不禁一愣，随即变得兴奋起来。
　　假的，这肯定是假的！
　　那个印记分明是现代轱辘车的痕迹，贺常和告诉过林跃，轱辘车是瓷器行业修胎用的电动专业工具！
　　竟然有轱辘车的痕迹，这肯定是修胎的时候不小心遗留下来的，这一条注意将前面所有真的证据全部推翻。
　　妈的，仿得真好啊！
　　看来民国时期的高人不少啊！
　　差一点就上当了！
　　林跃忍不住为自己捏了一把冷汗，要是没发现这个印记不知道以后会出现什么情况，说不定会白白的消耗异能所需的精神力，使得精神力提早的用完，这样就危险了。
　　幸好提前发现！
　　林跃微微松了口气，将瓷瓶放下，继续看下一件瓷器。
　　第二件瓷器让他花了四分多钟，两个瓷器就花了近三分之一的时间，这绝对是不能原谅的，所以他必须快！
　　第三件瓷器，清康熙年间的正古粉彩八仙点颌杯。
　　林跃看了看瓶底的落款“大清康熙年制”，心里就有了判断。
　　假的！
　　康熙时珐琅彩只绘花枝、有花无鸟的单调图案，风格很华丽。只有到雍正时期才将珐琅彩与中国传统书画相结合，形成了以白地彩绘为主的清丽雅致的面貌。粉彩瓷器同样得到惊人的发展，并成为釉上彩的主流。粉彩使用了康熙晚期始从国外进口的胭脂红，改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，从而使每种颜色都有丰富的层次感，显得更为娇艳，并以淡雅柔和而名重一时。雍正时期的粉彩瓷器胎白且薄，已达到了“只恐风吹去，还愁日炙”的地步。
　　这件八仙点颌杯明显的不是康熙年间的风格，所以只能是假的。
　　如果换做平时在古玩街，林跃一定看看这八仙点颌杯是不是雍正时期的物品，但是现在根本没有时间看，只需要判定眼前的瓷器不是康熙年间的就可以。
　　这次是在鉴定而不是捡漏。
　　第三件瓷器林跃鉴定前后只花了不到二十秒的时间，为后面的瓷器鉴定大大争取了时间，但是这速度还是太慢。
　　三件瓷器花了十分钟，半个小时过后最多只能看九件瓷器，必须将鉴定一件瓷器的时间尽量压制到三分钟一个，最多不能超过三分钟，这样才有找出真品的机会。
　　快！
　　必须再快！
　　林跃尽力不让自己心静下来，可是越想静越静不下来，连他的手也开始紧张的抖动了起来。
　　不行，这样下去不行！
　　林跃停下脚步，深吸了就口气，尽量让自己的心情平静下来。
　　他意识到着这种自我紧张的感觉对他很不利，如果现在就紧张了，那一会到了最后会更紧张，恐怕整个身体都会激动的抖动起来，那种情况下施展需要集中注意力的异能都困难，更别说需要极度心静的古井不波。
　　所以他现在必须要让自己的心静下来，如果不能静下来就会前功尽弃。
　　必须静，必须静！
　　林跃闭上双眼，慢慢的将自己的呼吸调匀，精神完全集中到自己的悠长的呼吸声中，不再为外物所干扰。这个时候不能急，越急静下来所花费的时间越长。
　　两分钟后，林跃的心终于静下来了。
　　静到再静下去古井不波的状态就出现了。
　　又花了两分钟，现在还剩十八分钟。
　　林跃嘴角微微露出一丝苦笑，不过他没有紧张，事在人为，如果他有异能都无法判定瓷器的真伪的话，那其他人更无法在短短的半个小时内，鉴定出瓷器的真伪。
　　林跃走向第四件瓷器。
　　第四件瓷器是一个盘子，矾红云龙纹大盘。
　　全身雕刻者红色额的龙纹，龙纹惟妙惟肖，就像一条赤炎龙刚从岩浆里出来一样。盘子中间是一个圆形的团，上面绘着两条相互追逐的龙，神态威严，却又充满了趣味性。
　　胎体蛋白，恰好衬托了盘瓷器表面的龙纹。
　　林跃拿起大盘仔细看了看表面的釉色和上面的纹饰。
　　从釉色看，林跃并没有看出是假的，如果这件瓷器是真的话应该是明中后期的产品。纹饰也没有错，手感很不错，釉色不错，却没有硬亮感。
　　有了前面三件的教训，林跃不敢先入为主判定瓷器的真假，一旦先入为主之后就很难推翻原来的结论了。
　　林跃将盘子翻转，最后还是要看足底，足底是最容易发现瓷器真假的地方，因为那个地方最难处理掉本来的面目。
　　翻过来之后，林跃特意看了盘子的大体形状。从圈足自上而下向内斜敛成倒过来的梯形，这正是明朝嘉靖年间碗、盘瓷器的特点，而且，瓷器上出现龙首正面纹饰始于明嘉靖年间，盘子上面正好出现了龙首正面纹，这些都证明了这个盘子是明朝嘉靖年间的瓷器。
　　林跃看了一下足底，上面确实写着“大明嘉靖年造”的字样。
　　大明嘉靖年造？
　　林跃微微皱起了眉头，然后突然笑了起来。
　　又是一件假的。
　　景德镇为了这次比试真是下功夫啊，每一件瓷器都是高仿品，有一点不注意就可能判定是真的。
　　就拿眼前的瓷盘说吧，釉色，胎体，器型，每一个都看起来是明嘉靖年间，但惟独款识出现了毛病。不是字体的原因，上面的字体特征和明嘉靖年间的特征是一样的。
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　　第五十四章　艰难的鉴定（2）
　　嘉靖瓷器年号款识的特征是字体瘦长，笔划比较粗，刚劲中藏秀逸，有刚柔相济之功力。字的结构特点是有大字撇捺平开〃大〃，靖宇立平月上〃靖〃，年字有的为四横年等（二十四）。上面的字体都符合这些特征。
　　林跃之所以能看出这件瓷器是假的，是因为明嘉靖年间的瓷器有一个很大的特点，虽然很大，但是很多回把这个特点遗忘掉。
　　这个特点就是无论嘉靖年间的官窑还是民窑所生产的瓷器都是写〃年制〃而不写〃年造〃，凡是见〃大明嘉靖年造〃款器，绝对是后来的仿品。
　　“年造”这个是从明嘉靖后的隆庆时期才有的。
　　所以，林跃判定这件瓷盘是假的。
　　想好自己的师傅讲的明嘉靖年间瓷器的特点，如果忘了这一点，林跃肯定会把这件瓷盘当成是真的，因为仿的简直太好了，几近以假乱真。
　　如果没有款识上的问题，在没有异能的帮助下，以林跃现在的瓷器鉴定水平是无法鉴定出瓷器的真伪的。
　　好险，好险。
　　林跃微微松了口气，放下瓷盘继续向着第五件瓷器走去。
　　前四件都是高仿，而且都是很容易打眼的高仿品，不知道下面会有什么样的瓷器等着他。
　　希望别太难。
　　林跃心中既有期待又有些担心。
　　如果不是比试碰到如此多的高仿品，林跃肯定会很高兴，并留下来研究一番，但是现在他哪来的这么大的兴致。
　　比赛要紧。
　　自己的师傅还在外面等着自己的好消息呢！
　　第五件瓷器是一件青花缠枝花纹豆。
　　豆也是一种瓷器，因其腹部圆滑如球，就像现代喝红酒用的高脚玻璃杯一样，有类似的形状，只不过豆的形状并不细长，反而是有些矮胖。脚也没那么长。
　　林跃只好观察了瓷器的各项特征。
　　豆圆口内敛，口下自右至左用青花款横着写着“大明宣德年制”6字楷书款。腹部很圆，高足中空外撇。盖拱顶，顶上