走近生活、走近艺术—韩美林

唬挡欢ǖ扔谝桓鑫骱焓粒患右凰挡欢ǖ扔谝煌脞柒剑飧龊苣呀驳模蛭帐蹩梢宰杂桑飧雒婵恚梢韵胂螅Э刹荒芟胂螅患右坏扔诎耍嗣耍际堑来硖猓歉叩仁Р皇钦庋摹８叩仁У搅宋⒒值那榭鱿拢簿褪欠剑骄褪窃玻珹的根就是A的幂，A的幂就是A的根，常数就是变数，变数就是常数，那我们的艺术就不能改呢？连数学都可以互相转化，那么我们艺术就不能转化，为什么？我们大家可以看看，我们的所有的雕塑不是这样的，就是那样的，要了命了，它不是这么扭就是那么缠，没有新鲜的东西，为什么没有新鲜的东西，就是艺术教条主义限制了他，出不了美，它捆着、绑着他。所以说，到下面去，到老百姓那去，我认为干什么，造人，到外国去看看去，长见识，叫造眼，眼高手低，眼不高你手怎么高呢，应该眼高手低，你手高眼低的话，那是匠人，雕刻的匠人，他一辈子都是这样，他不动脑子，我认为搞艺术的话，就要眼高手低，眼睛要看得多，到外面去看，看了回来以后，不是让你替代，借鉴可以，替代不行，艺术是不能替代的，艺术跟别的不一样，跟法律、跟宗教、跟财贸这些都可以和世界接轨，包括电脑、电讯、科学都可以和世界接轨，唯独艺术绝对不能接轨，艺术强调个性，强调独立性，说借鉴可以，取代不行。世界上，假如艺术到了大同之日，也就是世界艺术到了末日之时，这里面肯定是这么说的，因为没有它的特点，就谈不上艺术，你的跟我的都是一样，那有什么意思，你的跟我的就不一样，我们中国的跟印度的就不一样，印度的跟埃及的就是不能一样，所以这样的话，世界才美好。假如不是这样，都一样的话，这世界美好什么样？难说。所以，从这些话来说，悟性很重要。　

　　　　比如说一个小孩学画的，那个时候六、七岁，我出差回来等我，一个小女孩，韩老师怎么还不来，我想念他，来了以后，给我一张画表示韩老师我想念你，“我画了一张画给你”，我一看，你说怎么的，是一个男一个女的接吻，男人张一个大嘴，数一数，九个舌头，跟小蛇一样，九根，我说你怎么画九根舌头，她说你可知道，这个想念时间长了以后，九个舌头都不够了。那么，这里面就是悟性，她搞艺术很可能的，觉得很可以了，绝对是搞艺术的料，那么，她可以从这跳过去，总比你那一加一等于二，比你那三维好多了，她可以跳出来，她说的挺有意思，讲的很有道理，所以，无论在大人小孩，悟性很重要。这里面，光看这些东西不行，这里面对着咱们一个人，对做人的启示，对塑造我们一个人的性格，塑造我们一个品德，一个品位，我认为都是有好处的。你譬如说，你到了三门峡，那个时候的三门峡，我五十年代去的吧，那真气派，那黄河水也挺多的，尤其是到傍晚，一下就是一大块土，简直就是几十立方的一块土，下雷一打满天的彩虹，那真棒，真气派，那时候你不会唱《黄河大合唱》你也想唱《黄河大合唱》，就是它能感动你，它那种气势，怎么咱们没学《黄河大合唱》，那个时候后悔，这个时候就感觉《黄河大合唱》，你譬如说傣族，你就感觉生活美好，在那洗澡，逗、乐、男孩、女孩。到内蒙古看骑马的，那汉子一拉缰，那个马叫起来了，驯马。刮一打，打耳朵尖，马疼的，那个烈马，特别的烈，一打就叫起来了，就是套马，你就感觉那是汉子，从这里，你能感悟出好多好多情感的东西，那么就增加你的素质，我认为这里面一看这些东西，我想，尤其是搞艺术的，怎么没有启发。你到了江南看，江南的风景，就是秀，你到了海洋，你就感觉到气势磅礴，你什么都有感觉，你到了高山，你感觉到一种伟岸。所以，我这里讲的，有一次我表扬自己，画人民大会堂的时候，画那个马，从那个墙那边，一匹马这么大，画国画，那个马头这么大，国画很难画，一笔不能描的，这个运好了气以后，啊啊的叫，气足的叫，不自觉的叫，当时胥午梅大家知道“新闻30分”的那个，她说，韩老师你在这一叫，我感觉这是男人。　

　　　　主持人：这个可不敢让太太知道。　

　　　　韩美林：啊？　

　　　　主持人：这个话不能告诉太太。　

　　　　韩美林：告诉我太太没关系，咱们是透明的刺猬，怕什么呢？另外一个，从这个也可以看，我们辨别美丑，在座的希望能够有它一个，咱们提高的一个创造机会，或者给自己创造这么一个环境，咱们大家不能光学法律就是法律，学历史的就是历史。　

　　　　韩美林：你想想那个美和丑，刚才我写了一句话，人生美好，丑也是美。在艺术来讲的话，美不一定就美，丑不一定就是丑，它两个可以互相转化。所以我可以下一个结论，就是世界观是正确的，艺术观说不定是落后的，甚至是反动的。你比如说我们做一个太极，立体的太极，我今天没有拿照片来，很漂亮，我们用的是什么东西，用的就是几何，就是数学。这个太极立体可不大容易。　

　　　　主持人：画的好圆啊。　

　　　　韩美林：有阴有阳，这是黑的嘛，这是黑的，这是黑的，这是白的，有黑有白，有阴也阳，有乾有坤，这是乾，这个圆圈是坤，有日有月有水有火，乾是男，坤是女，这里边多了。这个东西，我推荐来，我们中国最好的标志，最富学问，最富智慧的这么一个标志，但是把它变成立体的可不是那么容易，中间这个是个易，互相转化，这也是我们哲学里面最最核心的一个定律，事物矛盾的两方面，在一定条件下它会互相转化的。在这一点来讲的话，我们这个雕塑能不能做到这一点，我们就用的数学，我们后来做的很好的，很漂亮的一个，我们做出来以后前就是后，后就是前，上就是下，下就是上，虚的就是实的，实的就是虚的，我们做出来，后来送给朋友，我想铸几个这么大的，送给朋友，结果铸造厂的来了，说，铸不出来，为什么？这边就是那边，那边就是这边，拔不出模子来，行了，我说这就做对了，这边就是那边，那边就是这边，我们就是用数学几何的方法。开始有一个易学家就说，你必须做到一二三四五六七八九○才行，什么一元了，两极了，三界了，什么四方了，五行了什么的，一定要做到这个，我说这个完全可以做到，但是，这不是一也就是○，这不是四个面，八个方都有了，五是金木水火土吗，五行都有了，但是它不是个立体的，它是个平面的，扩大的线吗，假如我们用了几何的话就行了，这个就是，这么一搞就是三，三就是六吗，六加上虚的就是七吗，一二三四五六七八九○全有了。那么这个只能说明，你要求我做一二三四五六七八九○，但是，中间那个怎么做，就是互相转化，就是那个易，易是互相转化的意思，那么我们这个就能做到，这个雕塑就做到了，这不是上吗，这是下，这是阳这是阴，这是黑，这是白，所以，阳就是阴，阴就是阳，上就是下，下就是，这样的，我们是用这个道理来做的，这个下就成了上了，所以完了以后，我们做出的雕塑来很受大家欢迎，可惜铸不出模子来，有时候，你说我们是不是也借助一点（数学），就是用守恒定律来做我们雕塑，所以像这样的话，互相学习，在座的，我希望咱们都互相学习，希望大家能学点艺术。　

　　　　但是，艺术里面有很多不合理的东西，就是说什么很不讲理的东西，只要目的达到，可以不择手段，这在生活里绝对卑鄙的这个人，生活里面不行，但艺术上不是，艺术上这是一条规律，只要目的达到，可以不择手段。大家知道小泽征尔，他指挥第九交响乐的时候，他就唱出来，他为什么唱，就是因为他那个声音不好听，他不是美声，他是个噪音，他知道拿噪音来刺激美声，一刺激，一下子高潮推上去了，这一点来讲，他是艺术家。大家都知道，俄罗斯有一个大画家，叫希施金，专门画风景的，画风景画的像照片一样，后来到了北京来，俄罗斯二百年绘画展，我们看了他的原作，我们承认他真是个艺术家。他画了泥泞的一个马车道，真是泥泞的不得了，草棒子都支出来了，怎么画的？我们近处一看，不是，他把油画的颜色都挤到地下，也有青苔，也有沙子，也有泥巴，挤在一起，一搅合草棒子一起一抹，他当然是带草棒子的了，他不择手段，但是他目的达到了，所以，我认为这里面，你说生活里不用的，我们就用，就是这样，其实就是一种辩证的吗，丑的就是美的，美的就是丑的，不可以用的，就是可以用的，可以用的，也可以不用，就这样的。还有一个，抓住一点不及其余，你说这个人太赖了，太无赖了，抓住人家一点不及其余，就批评人家，你怎么怎么腐败，你怎么怎么抓住那一点，在生活上，绝对是很可恶的一个无赖，但是在艺术上不是，艺术上绝对他不是一个无赖，我们大家看，牛角往里面弯，羊角往外翻，一看就是牛的特点和羊的特点。这里面就是抓住它这个特点，你抓住这点就是一根线，就这么一根圆线，这是牛角，就这么两根线，就知道它是羊角，在艺术里面就讲抓住它的特征，这里面，就是我们艺术里面经常用这种方法。　

　　　　所以，我刚才讲，美就是丑，丑就是美，在艺术家来讲，都是一样的，在他用的话，他等于炒菜的时候，油盐酱醋一样，都是他的佐料，不过哪个少放一点，哪个多放一点，因此我认为，不管是一个点也好，一个面也好，一个线也好，让一个艺术家用上以后，就产生了很大很大，甚至是转折性的这样一个阶段，一个飞跃，质变，所以，不论是一根线也好，一个圆也好，我认为，在我们来讲，都很可贵的，这些例子，启发大家，实际上归根结底就讲了一个“美”。好了，今天就讲到这，谢谢大家。　

　　　　主持人：接下来呢下面一个流程，是网上网友对您的提问，我来给您念一下，第一位网友叫做“也是一只水晶刺猬”，他说：“我是和您一样的水晶刺猬，所以生活的很悲惨，没有您幸运，现在我已是做了父亲的人，我希望我没有介入，但十分喜爱的艺术，在我女儿身上得到延续，但我不知道，做艺术的人，比如说做画家或工美家，是不是很少有人能做得像您那样，艺术成就和赚大钱两不误，总之，我担心女儿走进了生活，却走不进一个宽裕的现实生活，请韩美林大师给我一些指示。”　

　　　　韩美林：这个艺术上的成就，我认为是来自“羞辱”二字，人的苦难，尤其是一个艺术家，他跟别人真是不一样，艺术家就是要按着头，不客气地讲，有时候到了很悲观的程度，哎，画画去，哎，去烧陶瓷去吧，走吧，下去吧。实际上有时候客观对我的这种逼迫，我认为对我来讲是一个很大的刺激，另外一个，我是不断的，可以说从来不间断的学习，我今天早上还在那儿画了五个多小时，我每天早晨起的很早，这与勤奋有关系，我每天睡三四个小时的觉，所以这个来讲的话，这也是成功的一点。我认为才气是占一半，劳动也占一半，我今天送给大家书里面，有一篇“闲言碎语”里面就讲了这个问题。至于发大财，发大财，在我来讲的话…　

　　　　主持人：您刚才是拿你说的那些东西吓唬那只水晶刺激吗？您看，首先得吃苦，他是为他女儿寻求未来的生活道路，首先你告诉他得吃苦，特别大的苦，其次，只能睡三个小时，然后还得不停地学习，学习到六十多岁。　

　　　　韩美林：我不客气地讲，大家想一想那个歌星，明星一大片，画家里面，你找出二十个画家来就算不错了，我们在座，你能自己讲出二十个画家来，的的确确够水平的不大多。所以说，林默涵说过一句话，他说我们在一千个艺术院校里面，学生里面培养出一两个尖子来，我们就够本了，所以这里边我认为，将来真的要在艺术上成功的话，说实在的，忘了吃，忘了喝，忘了工作，忘了休息，就得这样。　

　　　　主持人：那得告诉这位父亲，你要想舍得女儿，就得这三个东西都不怕，然后你再让她做艺术。　

　　　　韩美林：但是说实在，这是另一方面，可我自己，这不唐炬同志，他是“尚画廊”的老板，他给我要画容易吗，很不容易，我轻易不卖画，因为我画没有重样的，确实来讲的话，人不要过线，人不要过线，够花的就可以了，我认为，你假如无限制的，他跟我要二十张，他马上就能卖了。可是，他跟我要画很困难，我基本上不卖画，但这样的话，都给国?